一、 中华恐龙馆项目总定位

二、 中华恐龙馆主题性特色诉求

三、 中华恐龙馆展示形式设计定位

四、 中华恐龙馆设计与展示形式简述

五、 中华恐龙馆景观厅设计简述

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一、中华恐龙馆项目总定位

1、以出众的创意设计，领先的技术手段，鲜明的艺术效果，营造中国规模最大、恐龙化石品种和数量最多，集科学、科普、教育、游乐、观赏手段为一体，“国内一流、与国际接轨”的新型博物型旅游基地、区域性青少年科普教育基地和国际文化与学术交流窗口。

2、以塑造常州旅游形象，再造城市名胜的建设标准，问鼎国家级旅游精典。

二、中华恐龙馆主题性特色诉求

1、在国内人造景观与主题公园面临创意贫乏、质量低下、竞争疲软之际，建造以恐龙为资源的旅游场馆，主题鲜明，“特”字当头，真实可信，观赏性强，并易于组合演绎，具有持久的生命力。

2、科普教育与旅游休闲并举，博览启智与游乐体验并重，文化性与商业性并存，意宏旨远又务实入世，具有宽广的市场适应性。

3、中华恐龙馆内外环境具有对于自然环境与人工景观互融并重的属性，顺应当今人类注重生态、注重环保、强调可持续发展的国际潮流，是新一代旅游产品开发探索的理念之作。

4、将博物馆动感化、科教化、艺术化以及强化可参与性，使现有的高新技术手段、和传播方式得以充分施展，使旅游业与博览业的传统模式得以全面提升。

三、中华恐龙馆展示形式设计定位

1、以与建筑形式相呼应的仿生美学为造型基础，以适应具有中等和中等以下文化水准游客的审美习惯，唤起其审美回忆，以期获得最大层面受众体的市场认同。

2、追求与建筑体量相适应的室内造型体量，以求达到一定震撼度的视觉效果。

3、准确把握游线空间节奏设计与游客心理节奏的同步，造成“扬——抑——扬”的空间模式和“兴奋唤起——好奇——专注——平缓——再度紧张兴奋——满足感获得”的心理模式。

4、室内空间的情景化处理突出与恐龙地质时代相适应的历史感；而空间的色彩、照明、材质选用与细部结构处理、符号概念则突出现代工业设计与科技感、文化感，并努力超前，力求五年领先，十年不落伍。

5、扬弃传统自然博物馆被动式的观赏模式，以人文精神的注入缩短人与展品的冰冷距离感，塑造新的形象亲和力哲学模式，强化与突出参与性、操作性、竞技性的主动、互动情节，造成全程兴奋点、兴趣点迭出和容客能力增强的客观效果。

6、以学生团队、核心家庭和散客各三分之一的空间容量和项目设置来设计处理游程的疏密度与空间结集关系。

7、以与硬环境同等力度营造光环境和声效环境，将其列入二次装修同等地位，确立以光造型、声光电综合效果决胜负、上档次、出特色。

8、将电脑多媒体、互联网、影视制作、演示器具等组成的软件工程，列入重大专题设计，给予充分保障，以此全面提升恐龙馆科技含量与信息含量。

四、中华恐龙馆设计与展示形式简述

场景一 横空出世

中厅 圆形穹顶空间

面积 700平方米

高度 25米

直径 30米

主陈列品 合川马门溪龙化石模型一具，长22米

永川龙化石一具，长7米

中厅为步入中华恐龙馆第一景观。

这里，由玻璃天棚、网架穹顶与圆形大厅组成共享空间，其主设计思路为诉诸感性，以巨大的空间尺度与景观造型形成强大的视觉冲击，引发人与宇宙、自然界相对关系的空间思考，并设计专场主题性声光影演示，有如宏大演出序幕般雄壮而辉煌，产生强大心理震撼力，进而发生对未知空间的强烈兴趣。

中厅正立面180°墙体为15至18米高度高浮雕山体，嵯峨陡峭，似利剑直指苍穹。右侧群峰中，一练白瀑飞泻而下，雾雨漫卷，激起滔声迥旋，犹如天籁交响。

在不同色彩的灯光造型中，青峰威严，绿荫染翠，水影漫漫、衬托着一具巨型马门溪龙化石骨架，分外夺目。

突然风停水退，灯光转暗，只听晴空一声霹雳，电光四射，急促强烈的音乐声中，一具凶猛食肉的永川龙骨显现出来，只见它张牙舞爪，凌空扑向以植物为食、善良的马门溪龙身后的小龙。惊吓、交织着愤怒，龙妈妈庞大的身躯直立而起近十七八米高，长颈弯曲回眸迎敌，为保护幼小的生命，准备拼死一击。这时，音乐似翻江倒海般激烈，一束束彩色激光在冉冉升腾的人造烟雾中显现出恐龙搏斗的雄姿；苍穹顶上，巨大的电影苍穹画面，与黄金灯图案交替出现，万龙奔腾，烽烟四起，气势磅礴。雄浑激越的声光电合成演示持续约五分钟后，一切归于平静，流水与灯光模式复出，等待二十分钟后下一场次的到来。

中厅入口右侧，一组组名为“龙岩夺宝”、“无限风光在峰顶”的室内攀岩比赛正在观战者的助威喝彩声中进行。这组设计成恐龙化石岩体的室内攀岩墙体从造型到功能都进行了创新，与中厅的主题和环境协调贴切、寓意自然引申；并打破陈规，使第一景观就溶入强烈的参与意识，既激活了展示空间，又延长了游客的滞留时间。

场景二

共 有 的 家 园

——地球与地质演变厅

面积 130平方米

高度 4.5米

主陈列品 矿物与岩石标本

大陆板块漂移演示体

太阳系与九大行星动态演示器

地质力学科教动态演示器

二号场景主要揭示恐龙以及我们人类共居的地球46亿年来的演变史及自然规律。生命，发端于斯，生活，承载于斯，热爱生命、热爱家园、探索家园、探索自然、保护自然，从了解地球开始。

二号场景主环境造型为一象征将我们带回远古追忆的时间机器，在镶嵌罗马数字的巨大表盘天花的映照中，靛蓝的宇宙色发散着寒光。钢化玻璃地台下，跳动的数码管字符在为你计算着地球上的每一个地质时代于我们此刻的时间距离。突然，眼前一亮，屏幕上，卡通小精灵“飞飞”出现了。它是以中华龙鸟为原形设计的中华恐龙馆主题形象和标志物，又兼任游览全程的导游员。

“飞飞”体态轻盈，声如银玲，舞动着双翼，欢快、诙谐地讲述地球遥远的历史，地球的年龄怎样划分，地球上的大陆板块怎样变成现在这个样子，以及我们该怎样保护地球这个大自然的杰作，保护人类和生物界共有的家园。

场景三

大海啊，故乡

——海洋生物演化厅

面积 220平方米

高度 6米

主陈列品 单细胞生物至脊椎动物类化石标本

幻像及投影无水海底生物动态演示

稀有海洋及我国珍稀鱼类标本

提及海洋，人们首先想到的是她的宽广、幽深、蔚蓝以及取之不尽的资源。但除此之外，海洋更是孕育了地球上的一切生命的母体，是恐龙、也是人类真正的故乡。第三场景则通过海洋生物从单细胞初级生命体到多细胞生动多姿的生物群体的演化史实，奠定科学生物进化规律的唯物史观，并使中小学自然、生物课程的相关知识，在这里得到了立体的、彩色的、身临其境的强化。

从第二场景到第三场景布一条封闭通道，进入其间，“飞飞”向游客展现出梦幻般的海底王国奇景：约八米长的右侧是近乎漆黑的海底，身着缤纷魔幻般彩装的鱼群在穿梭舞动，一阵阵鳞光闪烁，这是黑幕宽屏彩色投影的出色表演，没有海水，胜似海水。

通道尽头右转，豁然开朗，三簇雪白晶莹的珊瑚亭亭玉立，围起一个下沉式空间。环顾大厅四周，高低错落有序，由上而下，大、中型鱼类化石标本、海底岩石断层、小型生物化石标本陈列展现，组成一幅蓝色海底幻景，在女声、童声吟唱的《大海啊，故乡》的歌声中，仿若置身仙乐飘升，光怪陆离的海底龙宫。八米直径的下沉圆形展区，用高科技空间成像手段的水下生物如水母、龟类、珊瑚虫、鱼类在游客眼前生灵活现，但伸手去抓，却空空如也，颇能激发人们好奇之心。一条描绘由无脊椎、再到脊椎动物、两栖爬行动物到恐龙，由早期哺乳动物到人类的生物进化链，令游客一目阅尽沧桑，惊叹大自然的造化神力。

场景四

物 竞 天 择

——恐龙发展演化一厅

面积 150平方米

高度 5米

主陈列品 三叠纪与侏罗纪时期恐龙化石及模型

三叠纪与侏罗纪时期植物化石标本

多媒体电脑演示合成器

由水陆两栖动物变为爬行动物，告别海洋成为绿色大陆的居民，恐龙开始了一亿七千万年辉煌的生命历程。第四、第五、第七场景以系统的逻辑思路、大规模的恐龙化、化石模型及有关地质环境标本陈列和各具风格的展示效果，演绎恐龙这一生命现象发生、发展和灭亡的过程，使游客较全面、直观掌握恐龙知识的同时，引发怎样与自然共存的有益思考。

海洋生物登陆，开始了划时代的进程。几对步履蹒跚、踽踽爬行的脚印，融进第四场景那充满生机的绿色与褐黄色。看满目葱茏的茫茫大地，将是谁之天下？一场物竞天择、适者生存的壮行开始了序幕。

第四场景中数条从屋顶垂直二泻的网幔画显现一只只恐龙在树影婆娑中顽强的身影，地板上，一行行足迹清晰可辨，按下多媒体电脑按钮，游客会听到恐龙的脚步声节节逼近。一声嚎叫，“飞飞”被吓得振翅欲逃。原来，突然“露脸”的一条三叠纪早期恐龙正用它的语言向游人问好。

恐龙家族有多少成员，怎样区分？恐龙靠吃什么为生？恐龙怎样生儿育女？与恐龙同时代的还有哪些邻居和亲戚？“飞飞”会结合化石标本和多媒体向游客一一说明。

场景五

苍茫大地 谁主沉浮

——恐龙发展演化二厅

面积 180平方米

高度 5米

主陈列品 侏罗纪中晚期与白垩纪恐龙化石及模型

同地质时期植物及其标本

地质力学科教动态演示器具

第五场景接续第四场景内容，但场景氛围变得成熟而冷峻。石质洞窟、金属地板及地灯，内藏光柱式展台，无不闪现出现代工业的先进材料与设计气息，又统一在远古洪荒的特定主题之中。

这里路径曲折、神秘幽深，陈列品内藏于岩体之中，露出不同造型的洞式窗孔，游客不得不在好奇心驱使下，步步为营，探索前行。

场景六

网 上 缚 苍 龙

——全球恐龙博物馆网上大观

展示廊厅、休息厅

面积 180平方米

高度 5.5平方米

主陈列品 十台网络终端显示触摸屏

世界各著名恐龙博物馆图片或建筑模型

世界各著名恐龙博物馆藏品复制模型

信息高速公路将我们的生活带入全球网络时代，足不出户，便可阅尽人间春色。

第六场景主旨就是凭借电脑信息系统，连接全球所有知名的恐龙博物馆，让其资源瞬间展现在屏幕上，供浏览研究。也就是说，进入中华恐龙博物馆，也就等于走进世界上最大的恐龙资料库，既极大丰富拓展了展示信息量，又展现了国家级博物馆与国际对接的博大内涵与眼界。

廊厅包括网络展示区和休息区两部分。拱形天花与地板呈暖调浅绿色，天花上将近十米的灯光造型是一具巨型龙骨，两根模型大腿骨接地各五米高，仿佛巨柱擎天，尾部造型为二楼游客紧急疏散楼梯。这一建筑学上称为“虚拟空间”的装饰设计把建筑、艺术、空间、功能、照明和博物主题有机结合于一体，将作为中华恐龙馆的标志形象之一挤身国际博物馆精典设计之列。

廊厅两侧的多媒体电脑触摸屏与墙体造型相辅相成，打开一张触摸屏网页就是打开了一座大型博物馆，它们依次主要有：美国纽约自然博物馆、美国华盛顿国家自然博物馆、美国犹他州国家恐龙博物馆、美国费城自然博物馆、加拿大艾尔伯特国家恐龙博物馆、日本福井恐龙博物馆、德国国家自然博物馆、中国四川自贡恐龙博物馆、中国地质博物馆、中国科学古生物馆、云南禄丰恐龙博物馆、山东渚城恐龙博物馆、内蒙古自然博物馆等。

场景七

昨 日 帝 国

——恐龙发展演化三厅

面积 约1300平方米

高度 11米

主陈列品 高度超过4.5米以上的中大型恐龙化石

模型影视制作及科普动感演示器具

第七场景是恐龙馆最大的展示空间，将集中陈列中国恐龙化石系列：山东龙、棘鼻青岛龙、巴刻龙、禽龙、巨硕云南龙、武定昆明龙、将军庙单棘龙等。北美恐龙系列：霸王龙、三角龙、梁龙、阿尔伯特龙、负蜥棘龙。

第七场景陈列的特点是：恐龙化石模型体形巨大、数量众多，如若仅仅单走线、单色彩陈列，容易产生视觉疲劳、降低观赏乐趣。故陈列方式进行四个方面的构思与调整。

1、 虚实互补、真假互动

每幅龙骨化石都尽可能有复原模型或图像衬托，便于游客多视角、直观地获取形象知识。主展厅十三米高、二十米长的墙体制作超大型高浮雕恐龙群，气势浩荡，生动而出，同时作为恐龙化石群的主体背景。

2、 制造情节、推出悬念

主展厅各大型化石模型将一反传统静态陈列方式，用骨架形体语言制造情节，令游客展开联想，活跃思维，达到聚客效果。

3、 营造氛围、突出特色

根据陈列对象特征、属性、空间效果，采用舞台背景式衬托，光电造型式衬托、仿真背景式衬托以及精美平台式衬托，赋予冰冷、机械的化石以舞台主人公般的角色塑造，大大提高了表现力度。

4、 不同高度、多重视野

空间观赏高度的改变可以获得多样化的美学效果。为此，除在主展厅前部设置二层观赏平台外，还将专门设计一条高低错落、曲折变化的空中栈桥，栈桥对于陈列品或包而围之，或分而治之、或凌空、或迂回，引导游客直达心理佳境。

场景八

生命真精彩

——恐龙蛋陈列区

面积 90平方米

高度 6.5米

主陈列品 各类恐龙蛋化石

主展厅后侧，一组高度为8米，长度为15米的轻钢壳体结构形成大厅内最大体积的二次空间造型——恐龙蛋壳。蛋壳体中部裂开成宽三~四米的出入通道，由于巨大的视觉效应，蛋形建筑强化了客观感受，烘托了主题内涵。蛋壳内外的视觉与照明反差造成游人探奇心理，为恐龙蛋陈列铺陈了良好的艺术氛围。

卵是生命的胚胎形式，是生命的期待和图腾。陈列区内用一组恐龙蛋破壳、小恐龙爬出、小恐龙告别蛋体迈上旅途的雕塑来升华这一主题。“飞飞”也忙不迭地告诉人们蛋的区别、蛋的发掘、蛋的故事。

场景九

高飞的希望

——中华龙鸟展厅

面积 约550平方米

高度 4米

主陈列品 中华龙鸟、尾羽鸟、原始祖鸟、孔子鸟及

其他30多件地质标本藏品

一九九八年六月，美国时代周刊，还有世界著名的英国自然杂志社都用封面和内页大量篇幅向国际科学界宣布了被认为是二十一世纪最激动人心的发现：中、美、加生物学专家在中国的辽西发掘出了带羽毛的恐龙完整化石，由此认定此龙是鸟类的原始形态，也由此为科学界长期争论不休的孰龙孰鸟的问题下了定论。这具命名为“中华龙鸟”的国宝级珍品，将被从美国正式接回自己的“家”——中华恐龙馆长期珍藏展出。为突出这镇馆之宝的珍品地位，又结合“鸟”总是在上空飞行的概念，主展厅加盖部分二层，专题专馆，以显风采。

中华鸟馆总体展示环境的设计风格，较少写实性、夸张性演绎，以体现藏品的高等级地位与尊严；红、黑、蓝构成环境装饰基本色。红色采用的是中国古代皇家建筑宫门、椽柱专用色彩，谓之“中国红”，以代表中华鸟产地的民族、、地域文化特征。黑色基础与大面积背景是为了弱化环境因素干扰，以使游客注意力集中于展品本身。而天蓝则本来就是属于鸟类的概念色。

为让游客和国内外学者专家总体领略中华龙鸟全貌，除专馆陈列精品区展示龙鸟化石，另辟环境展示中华龙鸟、尾羽鸟、原始祖鸟与孔子鸟的复原标本模型。

龙鸟栖息的树型钢架在空中延伸，音乐伴着百鸟争鸣在天际奏响，“飞飞”小姐们在忙碌地把人们手中的门票换成了戴在头上的“飞飞”标志帽，难忘的游历，动情的时刻，龙鸟“飞飞”不仅是中华恐龙馆的标志，还成为沟通中外文化，宏扬环保主旨的亲善使者。

中华恐龙馆以全新的设计理念、新的精神内涵将为中国特色的旅游与文化建设吹入一缕清风。

六、 漂越侏罗纪

——中华恐龙馆景观厅设计简述

“漂越侏罗纪”是水道式船载游乐与室内人造景观结合一体的主体游乐项目，其设计思想是利用有限的室内空间，营造立体化大尺度场景，以充分调动光电、声效、机械手段，达到集中而震撼的生理感受，形成游线全程终点的心理高潮。

基本数据

景观厅总面积：2400平方米

平均高度：20米

局部高度：31米

水道长度：360米

船只机械提升高度：16米

船载乘员：4人

场景一

万类霜天竞自由

——水面景区

当侏罗纪探险号载着游客驶进入口水道，两扇沉重的木寨门徐徐打开，船头前方，水天一色，烟波淼淼。在两岸重重的苏铁、蕨类植物丛中，电影天幕投射出一群群梁龙结伴而行的高大身影，此时，山泉淙淙，虫鸟和鸣，一派祥和气氛。忽然，一游客发现左前方水中一块青石在移动，未及反映过来，突然抬起头的蛇颈龙向游人喷水袭击，原来是游船惊扰了这里居民的安宁。

探险号刚转过弯准备进入丛林，一只巨型禽龙站立水中，挡住去路，它用鼻子嗅过人们之后，方知来人无甚恶意，便抬脖让道，允许通过。

场景二

疾风劲草见英雄

——丛林景区

月色沉沉，林海莽莽。20米高的空间之下，一排排侏罗纪时代水杉、栎树、桦树似擎天巨柱，脚下盘根错节、枯树成洞、落树成桥。伴随着探险号的行进，恐龙吼叫声声入耳，音乐节奏渐渐紧张。果然狂风大作，电闪雷鸣，被雷电击断的一棵巨树似泰山压顶轰然倒下。恐龙在这大自然不可抗拒的灾变中，就是这样走向了绝灭，这情景给予我们人类将留下什么样的启示？

场景三

天崩地裂 劫后余生

——岩洞景区

告别丛林景区的侏罗纪探险号进入最后一个景区，顿觉天宽地阔、心潮逐浪高。

此景区以近千平方米占地、二十五米摸高构筑起堪称中国之最的大型人工岩洞。这里，大自然的鬼斧神工被模仿得天衣无缝，巨型石柱、石笋、石针或拔地而起、或垂悬倒挂，怪石危岩，各显其姿，令人目不暇接，频生几分畏惧。

探险号在第一段岩洞内遭遇地震。桶装洞壁在机械传动下作正反两方向转动，洞内船上游客感到天旋地动，船将倾覆……

逃离地震带，惊魂未定的探险号被传动装置拉向了通往十六米高台的行程。这时更为激烈的事情发生了：伴随着排山倒海的气浪声、爆炸声，船道一侧的火山口火光冲天，岩浆奔涌，刚刚还是绿、紫色的岩洞顿时一片火红，岩浆所经之处，一片沸腾。在咆哮声中，滚石翻动，山体开裂。

探险号上的人正庆幸自己没有被倾覆在天崩地裂中，而是很快将逃离现场。这时，黑暗处突然崛起一尊庞然大物，在频闪灯照耀下，恐怖狰狞，对着驶来的探险号张开了大口。“哥拉斯！”有人认出，这怪物就是美国超级大片《哥拉斯》中的巨型恐龙哥拉斯，它体硕无比，危害极大。

未等人们定睛细看，侏罗纪探险号已被水流从十六米处冲击滑落、直奔而下、冲出了馆外。

通过这惊心动魄的几百米游程，游客的心情被一次次情景紧张起来，又得到释放，再紧张，再度释放。终于体会到了劫后余生的感觉，也会自豪自己超越人生的一种体验。